TABLE-RONDE 

Les yeux ouverts sur la photo documentaire 

En prélude au vernissage de l’exposition archipel 2025,  Contretype et MÉDOR, en partenariat avec l’ESA Saint-Luc à Bruxelles, organiseront  une table ronde dédiée à la photographie documentaire. L’événement réunira plusieurs  acteur·rice·s du domaine, dont certain·e·s lauréat·e·s d’archipel. 

En plus des sujets déjà mentionnés, la discussion s’articulera autour de deux thématiques qui  ont émergé de manière prégnante dans les travaux des artistes exposant à archipel : d’une  part, les enjeux environnementaux, et d’autre part, les questions socio-politiques.  

Les lauréat.e.s d’archipel présent.e.s: 

- Lukas DOULSAN pour sa série Le chagrin des Belges,  à la recherche des empreintes  du nationalisme dans le paysage en Flandre. 

- Téo BECHER pour sa série Alberta Crude, qui traite de l’exploitation du pétrole dans  l’état canadien de l’Alberta et de la pollution qu’elle entraîne. 

- Justine MENGHINI, co-lauréate avec Hugo ISTACE pour leur série L28, qui interroge  les dynamiques sociales d’appropriation dans les espaces urbains en cours de  gentrification, dont est par exemple l’objet le site de Tour & Taxis à Bruxelles. 

Les photographes invité.e.s à partager avec les lauréat.e.s leur points de vue et parti pris esthétiques: 

- Alice PALLOT, qui utilise le médium de l’image pour questionner l’impact des activités  humaines sur l’environnement. Ses images sont imprégnées d’une imagerie de science fiction, révélant des problèmes restés invisibles. 

- Pierre LIEBAERT, dont le travail emprunte au documentaire son approche frontale et  son souci de capter le réel mais brouille la frontière entre témoignage et mise en fiction  du réel. 

La rencontre sera animée par Anne-Françoise LESUISSE, enseignante et curatrice, directrice  artistique de la BIP (Biennale de l’Image Possible) à Liège, Après une introduction sur  la définition de la photo documentaire et sa place dans l’histoire de la photographie, la  rencontre se développera autour de quelques questions telles que : 

- Un positionnement critique est-il automatiquement lié à la photographie  documentaire ? Se traduit-il par des choix formels ou par des choix de sujets ? 

- Entre une affirmation de caractères réalistes ou « objectifs » et des expérimentations  formelles ou plasticiennes, quelles esthétiques peuvent caractériser la photographie  documentaire ? 

- Le choix d’une esthétique particulière induit-il une variante du positionnement critique ? 

- Deux espaces de promotion et de diffusion sont clairement ouverts à la photographie  documentaire : la presse et le milieu artistique. En existe-t-il d’autres ?